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Was man als Romanautor von Sylvester Stallone lernen kann (by Peter Waldbauer)
Beitrag #1 |

Was man als Romanautor von Sylvester Stallone lernen kann (by Peter Waldbauer)
Kennt Ihr den Film „Cliffhanger“ mit Sly Stallone? Erinnert Ihr euch an die Anfangsszene, in der Stallone die Freundin seines Bergkameraden retten will und diese abstürzt? Stallone (alias Gabe Walker) erleidet danach ein Trauma und will nie wieder in die Berge. Später macht ihn auch noch seine Freundin (Janine Turner) fertig. Man will ihr zurufen: Jetzt hör doch mal auf, laß` den armen Sly in Ruhe.
 
Oder Rambo I. Diese Abneigung, die Rambo (wieder zu Beginn) entgegenschlägt als er seinen Vietnamkameraden besuchen will. Die ältere Frau, die die Wäsche aufhängt (wahrscheinlich dessen Mutter) ist dermaßen abweisend zu Rambo, dass man sofort für ihn Partei ergreift.Erst recht danach, wenn der Sheriff ihn nicht in der Stadt haben will und ihn wegen „Landstreicherei“ (so etwas Harmloses) verhaftet. Soviel Ungerechtigkeit für den armen Sly („ich hab` nichts getan“) ist schwer zu ertragen.
 
Was Stallone in seinen Filmen macht, ist ganz einfach: Mitleid wecken. Der Held muss leiden und zwar so, dass er dem Zuschauer leid tut. Stallone (der seine Drehbücher selbst schreibt) folgt hier radikal der amerikanischen Drehbuchautoren-Schule, die mit der amerikanischen Creative-Writing-Schule fast identisch ist. Diese wiederum fusst auf den 3.000 Jahre alten Regeln des Dramas seit Aristoteles.
 
Konflikt ist – wie hinlänglich bekannt – ja die Basis jeder Geschichte, aber Konflikt ist schon Streit, Bankraub, Verfolgungsjagd, etc. Mitleid ist viel stärker, Mitleid schafft Identifikation mit der Figur. Bloßen Konflikt kann man auch als unbeteiligter Zuschauer verfolgen. Bei Mitleid will ich, dass die Figur zu ihrem Ziel kommt.
 
Stallone weiß also genau, was er macht. Es genügt ihm nicht „Aktion“ zu drehen. Er baut den Mitleidseffekt immer in seine Filme ein, selbst dort, wo es komisch und absurd wirkt. Zum Beispiel in Rambo II (der Auftrag). Mit einer Vietnamesin, die er eben erst kennengelernt hat, bahnt sich eine Liebesbeziehung an („ich bin entbehrlich“) und prompt wird sie von den Feinden erschossen. Rambo ist daraufhin wütend und wütet nun erst recht unter seinen Verfolgern. Das ist natürlich Unsinn, denn so schnell kann sich der Zuschauer für die weibliche Figur gar nicht erwärmen. Aber Stallone ist eben ein Besessener. (Brigitte Nielsen schildert in ihrer Autobiographie, dass er schon früh morgens am Schreibtisch saß und an seinen Drehbüchern feilte.)
 
In Rocky III stirbt sein Trainer Mickey,  in Rocky IV stirbt seine Freund Apollo, in Rocky V verliert er sein ganzes Vermögen – der Held muss leiden.In „Over the Top“ ist sein Schwiegervater die ganze Zeit gegen ihn, in „Lock up“ wird er vom Gefängnisdirektor tyrannisiert, in „Copland“ basiert der ganze Film auf dem Mitleideffekt, usw. Immer hat die Figur, die Sly spielt, seelische Probleme, wird benachteiligt, gehänselt, nicht für voll genommen, ungerecht behandelt, erleidet Schicksalsschläge, stirbt der Freund oder Vertraute. Wohin man schaut Mitleid, Mitleid, Mitleid. Danach kommt die Action – schon klar – aber zuerst muss die Figur mitleidsvoll eingeführt sein. Auch im Film Cliffhanger zittert und friert Sly später noch genügend im Schnee, um dem Mitleidseffekt neuen Antrieb zu geben.
 
Stallone ist natürlich nicht der einzige in Hollywood, der den Dreh raus hat. Michael Douglas kann es genauso (natürlich nur, wenn er den Guten spielt). Bei Polizisten gehört es ja schon zur Grundausstattung ihrer Figur: Alkoholproblem + geschieden + Krach mit Exfrau/ Freundin + Geldprobleme + Tochter ist rebellisch + Dienstaufsichtsbeschwerde + Vorgesetzter hat ihn auf dem Kicker (Eddie Murphy in Beverly Hills Cop). Wenn man das Muster einmal erkannt hat und in Filmen darauf achtet, wirkt es fast schon wieder amüsant - ein Einheitsbrei, der aber im einzelnen Film funktioniert, sodass man die übergeordnete Struktur vergisst.
 
Und in Romanen? In Romanen ist es genauso. Clarice Starling in Schweigen der Lämmer: Nein, es genügt dem Autor nicht, dass sie aus dem Waisenhaus kommt, sie muss auch noch von Krendler (Justizministerium) fertig gemacht werden und anfangs (Anfang ist immer sehr wichtig) wird sie von Lecter traktiert und ganz abscheulich von Mick (aus der Zelle nebenan).  
Zudem besteht die Gefahr, dass sie bei der Prüfung durchfällt, weil sie wegen der Jagd auf Buffalo Bill nicht zum Lernen kommt. Ach ja, und gegen das Anbaggern von Dr. Chilton, dem schmierigen Anstaltsleiter, muss sie sich auch noch wehren. Die arme Clarice hat ein ganz schönes Päckchen zu tragen. Und das, obwohl sie es als Frau ohnehin schwer hat, in einem Männerberuf. Clarice ist genau wie Stallone ein Underdog.
Und ihr Vorgesetzter John Crawford? Der hat`s natürlich besser, weil er männlich ist und erfahren und in der Hierarchie weiter oben angesiedelt,  aber – dessen Frau (Bella) ist schwer krank und sie stirbt schließlich, so dass auch Crawford – gemäß den Regeln des Dramas – leidet.
 
Der arme Holden Caufield im „Fänger im Roggen“ – ein einziger Mitleidsroman, der arme Art in „Die Geheimnisse von Pittsburgh“ wird von seinem Vater im Restaurant zum Weinen gebracht, der arme Grenouille (das Parfüm) wird in der Gerberei schamlos ausgebeutet, der arme Oliver Twist und erst der arme Pinocchio…Ja, es ist wirklich einfach dieses Schema, aber so läuft das Spiel mit den Figuren.
 
Also, liebe Romanschreiber. Wenn ihr wollt, dass die Leser mit euren Figuren mitfiebern, dass sie wissen wollen, wie es es mit ihnen weiter geht, und dass sie euer Buch auf keinen Fall vorzeitig aus der Hand legen, dann sorgt dafür, dass es euren Helden erst einmal so richtig dreckig ergeht!
 
 

Peter Waldbauer, Jahrgang 1966, ist Betriebswirt und wohnt als freiberuflicher Dozent und Autor in der Nähe von Heidelberg. Er veröffentlichte bisher Essays und fünf Bücher.
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Beitrag #2 |

RE: Was man als Romanautor von Sylvester Stallone lernen kann (by Peter Waldbauer)
Hallo Herr Waldbauer.

Bei einige Punkte von Ihnen kann ich nicken, über andere nachdenken. Wenn man es durch eine solche Brille sieht, ist Mitleid überall anzutreffen, auch im realen Leben, was oftmals als Vor- oder Grundlage für Filme dient. Aber diese Filme von Herrn Stallone nur über dieses, oder durch dieses Wort zu betrachten, halte ich für zu wenig.

Zugegeben, seine Filme reizen mich, besonders wenn es sich nicht (nur) um sinnlose Ballerfilme handelt. Da hat der Protagonist keine erstklassige reine Weste, ist nicht der vernünftige Gute, sondern macht das alles aus, was einen normalen Menschen abseits der Leinwand auch ausmacht: Ziele, einen Hintergrund, eine Leidenschaft oder ein Leiden selbst, einen Konflikt mit sich, der Welt oder einer übergeordneten Struktur, wie beispielsweise die Gesellschaft selbst.

Beispielsweise Rambo I. Die Figur kämpft in Vietnam, überlebt, kommt zurück und wird abgelehnt. In der heutigen Zeit wird es quittiert mit: Selbst schuld. Hätte sich ja dem entziehen können. Ein Beispiel dafür, dass der Militärdienst gerade für US-Bürger scheiße ist.
Und mit dem Wort Mitleid kommt man hier nicht weiter, wenn man sich nur auf die Rolle eines Zuschauers beschränkt. Hier muss man, wie bei vielen Sachen auch, sein Herz und seinen Kopf für Charaktere/andere soziale oder gesellschaftliche Hintergründe/andere Lebensumstände öffnen. Ansonsten könnte ich auch sagen, dass Schindlers Liste nur über Mitleid funktioniert - und das tut es keineswegs.

Und es ist etwas anderes, wenn man sich Rambo als Soldat/ehemaliger Soldat anschaut, denn die Ablehnung - und um die geht es hier - ist auch hierzulande immer präsent gewesen. Womit ich zum kurzen Auftritt seiner vietnamesischen Freundin komme, denn die hat tatsächlich länger überlebt, als so mancher Soldat an der Westfront im Ersten Weltkrieg. Und es zeigt, wie schnell alles vorbei sein kann, von daher finde ich diese Szenen wichtig, denn sie erinnern ihn selbst daran, dass der Tod in seiner Schnelligkeit nicht langsamer geworden ist.

Wie gesagt, Stallone rein auf seine Muskeln oder sein Mitleid in den Figuren zu reduzieren, halte ich für verfehlt, denn sie tragen noch viel mehr in sich.

Meine fünf Pfennig dazu.

LGD.


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